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懸浮、三觀偏頗、套路老舊,現實題材劇的三大病症

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發表於 2018-8-10 02:09:31 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
看電視

縱觀上半年播出的現實題材劇,不是叫好不叫座,就是叫座不叫好,懸浮、“三觀不正”、脫離年輕觀衆,成爲現實題材三大弊病。


文 | 士多啤梨
來源 | 影投人


2018年被稱作“現實主義”回歸年,但縱觀上半年播出的現實題材電視劇、網劇,不是叫好不叫座,就是叫座不叫好,沒有一部真正意義上的全民爆款誕生。


由于政策的鼓勵,再加上資本地介入,市場對于現實題材影視劇的需求量增大,于是在古裝劇暫時“失意”的形勢下,大量僞現實主義題材劇“渾水摸魚”泛濫市場,“泥沙俱下”下呈現的質量良莠不齊,兩極分化嚴重。


雖有種種利好形勢同時推動現實主義的發展,但面對上半年“不鹹不淡”的市場表現,我們不得不承認現實題材是一塊不好開發的“璞玉”。



“四不像”懸浮劇泛濫



相較于一般偶像劇、古裝劇,現實主義題材的劇本創作難度非常大,不僅需要準确切中社會脈搏,對接社會熱點話題,從而打準受衆心理痛點,在人物的塑造上也更加考驗創作者的功底。


很多創作者由于缺乏生活積澱,對社會的了解總是流于表面,誤把現實生活的場景當作現實主義精神,滿足于描摹表象,深不下去,成爲遠離生活的懸浮劇——不像真都市、真奮鬥,也不像真人性、真世情。


首先在技術層面上,大多現實題材更像是“美圖”後的産物,柔光、濾鏡、清一色的錐子臉,頻頻出現脫離實際、失去美感的糟糕審美,本質還是談情說愛的偶像劇。


男主角一出場就自帶柔光,永遠甩不開偶像包袱;女主角即使人設是經濟條件普通的平凡女孩,卻衣着考究,妝容精緻,行止高雅,居住環境接近理想。


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在場景設計上,偏愛“高大上”的布景,以千篇一律的設計師審美營造出炫目、繁華的夢幻場景,與現實生活脫節,也讓觀衆難以融入劇情。


比如《親愛的翻譯官》中,男主角房間裏的書都是貼面的假書;《我的!體育老師》中張嘉譯的住處裝修得如同樣闆間,缺少家庭的溫馨感。而《美好生活》等劇中布局較小、物品較雜亂的布景反而更能引起觀衆共鳴。


其次,在劇本創作層面,主角人設過于高大上、偶像化,也是目前現實主義題材劇爲人诟病的症狀之一。


比如《談判官》講述了商務談判官和富二代的愛情故事,《老男孩》講述了民航機長和老師的愛情故事,《戀愛先生》講述了高端牙科診所的牙醫和大堂經理的愛情故事……清一色的小情小愛,講述底層小人物的現實題材卻屈指可數。


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可以戀愛,但戀愛不是送豪車豪宅的一擲千金,而是照見愛情本身,還原生活本身;可以創業,但一定要符合大多數人群的創業現狀,而非富二代式的繼承家産或天才式的一步登天;可以奮鬥,但不是各種開金手指,貴人一個接一個,神速登上人生巅峰的輕松和寫意。


三觀動搖,價值觀容易出現偏頗



在反映當下現實主義題材作品中,最重要的就是要傳播主流價值觀。


但大多數現實題材劇僅限于蹭蹭社會熱點、打打擦邊球,最後宣揚的卻是“糖衣”包裹下的落後價值觀,有的甚至将觀衆的思想朝着不健康、危險的方向引導,對真正的拼搏和奮鬥全無展現。


如果說《歡樂頌1》還有關注階級分化、貧富差距等社會問題,《歡樂頌2》則完全變成了成年人的友情童話,充滿了不切實際的粉色泡沫。


比如《北京女子圖鑒》雖表現了一些諸如靠美色上位、物欲橫流的價值觀,有其反映現實社會的一面,但對比日版,在人物深層次動因、社會背景等層面隻是幾筆帶過,未能深入到背後複雜的社會機制問題,導緻主人公人格上存在缺失。


整部劇在價值觀導向上也出現偏移,最後隻得在結局處做出挽救,未嘗不是一種創作遺憾。


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《北京女子圖鑒》原本想講獨立女性在城市打拼的進階故事,但女主角在劇中卻變成了“三觀”動搖、腦子一熱就嫁人的莽撞女性,不見職業成長,情感走向也大灑狗血。


充斥陳詞濫調、老舊套路:遠離年輕觀衆



近來,我們總能看到“家庭倫理劇”“勵志劇”“年代劇”等現實主義題材盛行于各大電視台。由于政策的鼓勵,從2018年開始,現實主義逐漸分流到網絡影視市場,影視公司積極響應“現實主義”的召喚,試圖撬動這塊大蛋糕。


要知道,現在的95後、00後的生活與互聯網的關系愈加密切,有些一出生就生活在互聯網時代。在這樣快捷的網絡環境下,“陳詞濫調”正在被觀衆抛棄,網生市場年輕化、網感化的受衆特性決定了新時代需要新的現實主義。


但很多制片公司仍舊用僵化的做劇思路去策劃、開發現實題材,在内容、價值觀傳播層面,與年輕觀衆的審美心理嚴重脫節。


比如《美好生活》雖然市場表現不錯,但從受衆來看,年齡集中在30-39歲。其創意借鑒了韓劇《陷入純情》的“換心梗”,隻是将酷帥總裁換成了中年大叔,再加上套路滿滿的"誤會梗“”多角戀“等設置,内核其實是一部中老年劇。


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現實題材也出過一些誠意滿滿的佳作,不僅口碑不錯,而且制作精良,堪稱現實題材良心劇,但由于缺乏精準的營銷以緻市場表現一般,比如《情滿四合院》《生逢燦爛的日子》等等。


爲了貼近現實,又不”吓退“觀衆,創作者們必須把握好尺度,對現實題材的内容把控提出更高要求,如何在“真實”的同時兼顧藝術表達,需要内容方研究受衆心理,從社會現實、生活本真出發,緊跟時代,推陳出新。

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